SURFACES RÉGLÉES

(Exercice réalisé en 2010 par des étudiants de TS2 Design d'Espace).

Dès le pain de terre ouvert, se pose la question du prélèvement du premier morceau de glaise.
Avec la main, il faut s'y prendre à plusieurs fois et on s'en mets partout. L'outil s'impose donc, et parmi eux le fil à couper le beurre, en minimisant les frottements, sera le plus commode. Comme il est plus difficile de couper droit, le fil oscillera un peu, et vous obtiendrez ce que les géomètres appellent un surface réglée, c'est à dire un surface obtenue par le déplacement d'une droite dans l'espace. La main, dans son geste le plus élémentaire, vous aura fait mathématicien sans le savoir.

Dans ce court chapitre donc, un volume devra s'ébaucher de l’extérieur, par retrait de matière. L'outil, qu'il soit un simple fil, un couteau ou une spatule, laisse toujours derrière lui la mémoire de son mouvement. Nous sommes là au cœur de la pensée créatrice du sculpteur, indissociable du geste de la main et des traces laissées par l'outil qui la prolonge (voir chap. 11 et 14 ).
Bien que le modelage soit avant tout une affaire d’accumulation de matière, il peut être utile de commencer par le principe de retrait propre à la taille de pierre, car il oblige à penser la forme différemment et permet d'exploiter le geste pour la dynamique qu'il renferme.

Pas à pas :

Commencez par de petits essais rapides en créant des surfaces oscillantes grâce au couplage du geste et de l'impression laissée par sa trace au moyen de l'arête d'un couteau ou bien d'un fil à couper le beurre.
En incisant légèrement les surfaces, visualisez le mouvement de ces droites qui se déplacent dans le bloc de glaise, et donc le temps qui les sépare. En sculpture, si l'on veut suggérer l'énergie, aucune surface ne doit rester inerte. On a là l'ébauche de la notion de formes dynamiques, qui sous-tendra la plupart des exercices à suivre.

Pour obtenir des maquettes plus élaborées combinez plusieurs esquisses simples.
Bien que très empirique, ce procédé peut constituer une bonne introduction à la composition : à partir d'une série de « bouts d'essai » réalisés très rapidement, chercher ceux qui peuvent se raccorder, et assemblez les arêtes communes (au besoin en les aidant un peu). Ou bien faites les dialoguer par leur positionnement, en ménageant un espace qui sera perçu comme une « respiration » (voir Chapitre 06).